我最浪漫的情怀就是杏花春雨的江南，可惜我从来无缘亲身体会，只能在梦境中一遍遍的狂想：自在飞花轻似梦，无边思雨细如愁。这是一个丝雨飘绵的天气，小巷的青石板异常的温润，连同石上浅浅淡淡的印痕，一起斑驳着岁月的沧桑和青春。栀子花雅雅的开着，几瓣如蝴蝶不经意间随香气飘落，久久的徘徊在八角的青石井边。皓腕的手镯与井栏清脆的凑响江南清晨的天籁，几缕青丝轻轻飘荡在胸前，轻拂衣襟上犹噙朝露的矢车菊……一切宁静，闲适而悠远……这，是我永久的江南梦，叹息我笨拙的手，绘不出绝美的画卷。

 17、我会用最初的心，陪你走最远的路。

　　山里确定有宗宗清流，然而林深不知处，以是身边的树木才有如许盼望。野麦菜花不知不觉又不失平静的开着，它们不是由于秀美不过为了人命连接。宁静得和天下混为一体，犹如没什么故事，然而却让人那么简单师从懂领会，只为人命罢了。偶尔咱们想的太过搀杂了，也将本人太过高悬，也将本人至于过于低微，咱们敬仰人命同声又在忽视人命，但是功夫不过和咱们开了一个不小的打趣结束。在功夫与万物中咱们小如灰尘，但在本人的生掷中却是具有着功夫短促间的芳华。好好的爱着大概保护着本人才是敬仰，心所安即是具有，过多诉求本人即是一种劳累。

　　女人其实不懂诗。格律诗词的平仄、对仗、对偶、什么词牌名，她不懂。新诗要讲究意境、意象、含蓄、深沉，她也不懂。女人不管这些，她写的是她的心情，和文学写作无关。她只知道，把心情变成文字后，愁，淡了；苦，轻了；甜的则更甜了。

　　如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了。我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面。一方面来自她作为女性作家天生的细腻。包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋。二是来自她对细腻的看重。很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重。他们看重的更多的是语言所负载的意义。我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西。这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻。人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式。在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”。自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等。读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋。不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋。好小说就是绣花鞋。

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