最后我还想告诉您，如果有来生的话，我还愿意做您的儿子。

　　一个诗人的写作是封闭的。刘强写作时的状态和情形具体怎样，自然不可知。我想，对一个写作状态的诗人做生理和心理的量化也是万难的。但我相信他历经的是一个纯粹的诗人和一个另类的诗人的双重体验。不只是创造的审美的阵痛，也有自发的梦呓的快感。生的恍荡，诗的恍惚，织成了她人生的里外。20多年，我与刘强共同经历了许多场面，有大场面、小场面，缄默是他的常态。干杯。偶尔微笑。他的内心却是袒露的，像平静的河床，常态便是水的流淌。这只是我的猜度，也许他的河流里有幽深的漩涡、险滩和横冲直撞的木筏，我们能看见的只是树叶和适宜于冷水的鱼群。因为这些，隔膜便是天然的。写作状态的隔膜和日常状态的隔膜。消除隔膜唯一的途径就是读他的诗歌，借着诗句的漂木，涉足他的水域。　　刘强总是让我想起顾城。很多年了，我分辨不出他们共同的东西，但他们分明是有共同的因子。顾城是幻想的童话和对幻想的几近偏执的执行。顾城的幻想是纯粹艺术的和病理的。不安与冒险是幻想的内驱力。刘强是感觉的童话和对感觉写实的叙述。在刘强的写作和生活中，几乎看不见不安与冒险，世界无论怎样拒绝他，他总是与世界相处得融洽。在石元，在朋友堆里，在写作路线上，他都是难以辨认的一颗石子、一苗青草或一行小诗。我怀疑他有着天生的消解对立的能力，而又天生地与存在对立，只是他的对立不是以呐喊的方式而是以缄默的方式成立。他的诗歌亦然。几个月前，刘强给我发过短信，说他恍惚得厉害，怕自己失踪。短信透露了他可能的心理危机。这个潜在的危机是他诗歌天赋的基本土壤。就是这些基本土壤定义了他与顾城的某种相近的艺术品质。附：刘强简历：??　　六十年代出生于四川江油。八十年代中期开始在这个与李白文化有些渊源的小地方开始写诗

　　流经屋前的是条小河，河面上有座小木桥，人从上面经过颤悠悠的，还发出“咯吱咯吱”的声音。听父亲说，我第一次经过这座桥时，是从上面爬过去的，那样子象个小笨熊。父亲说这话时，头发已花白了，那样久远的岁月啊，我是一点印象也没有了。我只记得河的两岸是平阔的菜地，开满了金黄的油菜花，沿河岸是一溜排柳树，长长的柔丝直垂到水面，桥的不远处有架风车，是村子里用来引水灌田的，我常和伙伴们赤足坐在风车的沿边上逛风。

　　碧绿的山坡上，羊群象一片片白云在飘游，牛群则象红色的云霞。牛羊的叫声不时传来，一只竹笛在山坡上吹响，美妙的笛声溪水般地流淌，把人们的思绪引进一个梦幻般的童话世界。

　　公路沿拉萨河延伸，远远地，我们透过车窗首先看到的是坐落在天际的布达拉宫，气势恢弘的布达拉宫巍然伫立在前无大厦后无高山的蓝天下，暗红的宫殿宁静地矗立，带着佛的睿智与深沉。淡淡的晚霞飘荡在上空，让我顿生景仰之情。经过一座大桥，我们便来到了心仪已久的拉萨。

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