蔡公生于一八八二年，这一年，三十三岁的袁世凯受李鸿章委派到汉城“会办朝鲜防务”。当蔡公还在蹒跚学步时，适值英年的袁世凯正在大清帝国的藩属国朝鲜从容上演单刀赴会的好戏，之后又勒兵弹压亲日的开化党，使中国在和日本对朝鲜半岛控制权的争夺中暂时占了上风。集果敢、强悍和机敏、狡黠于一身的袁世凯此后稳步高升，又经过宦海沉浮，终于在二十九年后谋得内阁总理大臣的大位，成为权倾一时的重量级人物——确切地说，是当时政坛上唯一可以稳定和左右政局的重量级人物。袁世凯无疑是个政治强人、军事强人，有头脑，有手段。只因他晚年称帝就彻底否定其一生，甚至诋毁他的形象，对他是不公平的，那是简单到庸俗的历史观。清末新政时，袁世凯废科举、办新学、修铁路、练新军，着实做了不少实事。由他出任民国第一任正式大总统是历史和现实的选择，如果革命派不检讨自身的薄弱而只一味指摘袁氏的权谋，那是嫉妒和懦弱的行为。

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 恋情该当是一个磁场，而不该当是一条绳索，捆着他，不如招引他。一条绳索会让男子有摆脱的理想，而一个磁场却能给男子自在的假相，和一个长久的迷惑。然而有功夫，干什么你和他都该当是强磁场的精灵，干什么总拴不到一道呢？那是由于，尔等老是n极对着n极，s极对着s极，谁也不肯给个模样换个观点

　　村里排了第一处大戏是《沙家浜》，娅扮阿庆嫂，白顺扮刁得一，马碾扮胡传魁。《智斗》那场戏，三人排了不下上百遍，连村里的小孩都会满街唱，这个女人不寻常！马碾嫌白顺眼神不对，像个色鬼。白顺嫌马碾腻味，不像个草包，倒像个醋坛子。戏排好时，正月已过，麦田里浇返青水，几个人见演不成，心急火燎，魂都要丢了。有天，东村要开批斗会，人家托人来请戏，马碾乐坏了，猛一想，不少角儿出民工去了，着急道，别马腿哩，咋办？人家说不要紧，俺村也有好唱的，还怕凑不成一台戏？那天的《沙家浜》演得天翻地覆，让人大开了眼，除了“小戏班”的几个主角，其他角儿都是“叉手”，怕“掉链子”，光提词的人就五六个，唱起来倒是接茬了，可就是调门不对，那京戏听似容易，嘴一张就变味，三两句就串得没影了。大伙硬着头皮，沙奶奶又拐回柳腔上去了，不到半场，吕剧、茂腔、豫剧全来了，南腔北调，闹成了一锅粥。越是这样，台下的人就越疯狂，不等演完，几十个人都挤上了台后，踩着茅草，一副副“各就位”的样子，专等新四军将敌伪一网打尽，好趁乱跑上台，做个亮相。

朱朝敏的散文语言是突兀的，有意或者无意的词语撮合使得她的散文语言呈现出一种非凡的打击力量。但丁在《论俗语》中将意大利的俗语称之为：“光辉的，基本的，宫廷的和法庭的”，这种语言力度源自民族内心乃至他们所处的历史和地域背景，朱朝敏散文语言的成功，大致是个人性格、成长经历甚至内心情境所致。但从她的文本来看，追求建立个人的精神宫殿的努力是有效的，但还存在一个问题，这样的写作似乎是跟在她人后面走的，尤其是新散文那些女性写作者——不食人间烟火，专向神灵虔诚供奉，妄图以精神的通达获得世俗的认可。

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