1912年秋　　地点：北京街头　　人物：鲁迅、许寿裳、钱稻孙　　场景：鲁迅偕诸人转弯抹角，来到宣武门外广和居酒家。门前挑出望竿，挂着酒旆，漾在空中飘荡。三人来到酒楼上拣个阁儿坐下。先生坐了主位，稻孙对席，季市下首坐了。酒保唱了个喏，认得是一字浓须鲁迅先生，便道：“官人，打多少酒？”先生说：“先打四角酒来。”酒保一面铺下菜蔬果品按酒，又问道：“官人，吃甚下饭？”先生道：“问什么！但有，只顾卖来，一发算钱还你！这厮！只成来聒噪！”酒保道：“也有好大馒头！”先生道：“也把三二十个来做点心。”酒保下去，随即烫酒上来；放下三只碗、三双箸；但有下酒肉食，只顾将来摆一桌子。三人大碗喝酒，大口吃肉，一连筛了四五巡酒，只觉腔中此起彼伏，先生不由大叫一声：啊呀，这番罢了！　　……　　这么惊心动魄的吃酒场面,在先生的日记中只会淡淡写道:“晚稻孙来,并招季市饮于广和居,颇醉。”　　当然，在我的笔下，一不小心就将先生的酒宴放在宋元时期了，似乎那个年代更适合像土匪一样喝酒。对先生如此，对你我何尝不是如此。

月下有一壶酒，可以慰风尘。该有一个比酒还醇的故事，来配这淡淡月，剪剪风。远了的冬，我没有留下踏雪寻梅的故事，只有一首静默在草稿箱里的诗，今夜，只读给窗外的一朵云听，可好？风是过客，请绕道，捂上耳朵，不许偷听。

　　观众注意比较后也会发现，梵高通常不用纯灰色和黑色。他的色彩强烈、鲜明而不艳俗，含灰质而沉着。他忽视明暗和传统色调的准确性，不使用柔和细腻调子的色彩。他避开幽雅含蓄的灰色、浅群青色和淡淡的黄褐色。没有一个画家的用色，像梵高这样浓烈而明亮，无法控制地亢奋。梵高使用咄咄逼人的色彩：触目惊心的绿，纯朱红，强烈的紫罗兰，浓郁的钴蓝。尤其是黄色，刺眼的黄，令人难以忍受的铬黄。单一。闪烁。强烈。固执。残酷无情。有时候，油彩以凝固状态呈现在画布上，无法稀释和涂抹均匀，好像一颗被揉搓的灵魂，把火红的鲜血喷射于包容着无限向往的空白。粘稠的血液因为激情，在丧失倾诉的寂静中，像混乱的手指，因为无法抓住空虚而扭曲。梵高成熟时期的作品，画面通体透明，银光闪闪，金光灿灿，明度和色相的掌握十分到位，运用深色和重色，简直惜墨如金。他善于在极其丰富的色块、色线和色点的交响乐中烘托出对象单纯的本质。为了更充分地表现内在情感，梵高探索出一种表现的绘画语言。他认为：“颜色不是要达到局部的真实，而是要启示某种激情。”他的画中，浓重响亮的色彩对比通常达到极致。而他富于激情的旋转、跳跃的笔触，则使他的向日葵、麦田、柏树、星空等，宛如火焰般升腾。颤动。震撼观者的心灵。他的画面上，浓烈的情感完全熔化在色彩与笔触的交响乐中，发出最响亮、最强烈的音。

小刚于我的印象中多半是在雪地里，雪林里，因为雪，它活进了我的记忆。后来很不幸，它还是离开了，于那个冬季，于那场雪，于那个冰天雪地的日子。有雪的地方就有它的影子，那是我小时候欣喜若狂的童谣，绘制的一幅画：拾一把雪，我解渴，它却急匆匆地跑过来，伸长了舌头舔我手上的雪，然后好像明白不是好吃的，一阵失落，但不乏对我的热情。

　　秋风，快乐地吹向小溪，小溪缓缓地流向山角，落叶在溪中嬉戏，落下的花瓣顺着溪水流漂，树叶似船，花瓣如帆，好似去到江河与百舸争游。秋风似天使般地守护着小溪，又好似从溪中看漫江碧透。秋风拥着小溪去汇江河,

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