巷。开着一树丁香花的小庭院。闲来泡半杯菊花茶，赋两阙闲词。时光躲在阴凉的井台边歇脚，日影悄悄西斜，白影壁上树影纷乱地舞着。我时常陷在这样梦一般的情境里，意识迷离。但在这座现代化的城市里，我深知，我是无能为力的一个。它的迅速变化着的一切，让我惶恐不安。

　　收购站曾喂养过我贫血的童年。我看到那些收破烂的人，情不自禁想起了它。

　　任何一个曾经受过伤的人，都是小心而又谨慎，恐惧而又期待着，把爱深深埋藏在心底，禁锢起来，不让他见一丝阳光，不给他一滴甘露。心是自私的，因为他霸占着别人的痛苦维持自己的幸福。同时，心又是吝啬的，他没有一点付出，哪怕是零星的，却接受着别人满满的期待。这个世界就是如此的可笑，想要的东西，千方百计还是遥不可及；不想要的东西，却像潮水般涌来，一浪高过一浪，任何阻挡都是徒劳。

　　六该书各具特性和重量，个中体裁最为搀杂的，当属韩少功的《万籁俱寂》。这本可谓他个民心灵生长史的书以“妙龄”、“故乡”、“世界”、“书卷”、“心魂”五章为辨别，对应了他生存的体验，却并不以作者的非编造报告和写稿功夫为干线。内里的笔墨既有演义也有韵文，节录自他各别功夫大作如演义《爸爸爸》、《马桥辞书》、《昼夜书》，韵文《山南水北》，短文《革新跋文》、《表示》之类。从来由于糅杂体裁而被指摘界计划的韩少功，再次以糅杂的办法拼出了他的精力生长过程：妙龄眼中“文化大革命”的凌乱;知识青年处事生存的劳累与精力生存的活泼，以及她们对乡村的启发和乡村对她们的启发;农夫心爱与可叹的搀杂性;社会转型之后裔们价格观的凌乱，以及常识界爆发的分野;在寰球视线里从新对于华夏和寰球：咱们的路途该当如何走?个中既有灵巧局面的感性故事，也不乏思辨颜色和抒怀笔墨。

　　但我还是喜欢让那些来自天空深处的雨水，在某一个不经意的时刻彻底地淋湿我。比如一次八月的攀登。我和我的兄弟我的朋友背上行囊，向晴空照耀下的祁连山进发。我们首先要经过一个陌生的生长着无数野杏树的村子。村头坐着一个老婆婆，她说你们要小心呢，山上下起雨来可了不得，山洪能把房子大的石头冲下来。在对神秘的原始的祁连雪山的无限神往中，我们义无反顾，穿过苍茫的乱石滩和萋萋原野，一头扎进了大山。晴朗的天空被黑郁的森林覆盖，也被不期而遇的乌云覆盖。雨水像一个深藏在密林中的阴谋，隐藏在某个高度。在山雨里，我们起初的兴奋和勇气渐渐被恐惧和忧伤浸透，而真正的冰冷是锋利的刀尖，直抵我的颤抖的骨头。雨水顺着密密匝匝的枝叶，垂挂下似乎永远都掀不开的水幕。除了这水幕，我们什么都看不见，也无处可逃。在近乎垂直的山洞里，脚被积水淹没。我开始怀疑我们为什么要上山，仅仅是为了那遥不可及的雪峰么？沮丧和恐慌在冰冷的风雨里劈头盖脸砸下来。尽管如此，我还是不甘心后退。其实我们根本没有退路。我们已经找不到来时的路了，环顾四周，白茫茫的水幕阻断了我们的过去和未来。时间箭一般被射向远方，然后又被深谷里咆啸的山洪反弹回来，扎进我们的胸膛。这一场令人久久心悸的山雨，把我和我的兄弟我的朋友困在走向神秘雪峰之巅的路上。在山里，在雨中，我们跋涉了两天两夜才返回山下。在后来的许许多多清晰地远望着祁连山的日子里，我依旧无法摆脱那场雨的影子。可我情愿把所有的经历都永远停留在那场雨的影子里，因为一想起那次雨中冒险，我就同时想起了小时候唱过的歌谣：“雨——雨大大下，河里的娃娃不害怕——”。歌谣是安全的，温暖的，也是激动人心的。我没有理由拒绝一首歌谣或者一场雨对我诱惑，更没有理由拒绝它们在我内心深处旺盛着的幸福时光。

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