/>　　　　　　　　　　　　　鹤庆的冬天（外一篇）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文/脂砚　　鹤庆的冬天，没有雪。　　鹤庆的冬天，有成队的候鸟，如青色灰色的云，片片栖来，待春天一到便匆匆飞走。　　鹤庆的冬天，有青青的麦苗在田间铺展成来年丰收的希望；有清亮的天空高高远远纯明如镜，昭得亮人心；有如玉的湖，在日出时分，蒸出藤蔓般婀娜的白色水气，如梦似幻；有黛色的山，或远或近，带点怀旧的色彩，线条柔和舒缓如江南女子轻轻一描的眉；有碎银般的阳光片片撒落，天地山川披着日光编织的闪亮彩衣，那是北国的冬天所没有的明媚；有成群的家鸽，在清晨或日幕时分，高高低低起起落落，守护着这片家园的宁静祥和；有热闹的街，人来人往，揣着一年辛劳换来的钱，心安理得，尚带体温然而喜悦地，添买了新衣准备做客过年，这穿新衣的喜悦啊，只有在屋檐下挂着串串红辣椒的农家，方能体现得淋漓尽致；更有一狠心掏出往日舍不得花积下的厚厚票子，带点尘土的味道，一甩手买下几千块的进口音响，做即将出嫁女儿的嫁妆；而那腊月的新嫁娘啊，一身红妆，在声声唢呐的喜庆中，和相爱的人“携子之手，与子共老”，一个誓言，足以把一生照亮……　　因此，鹤庆的冬天，是喜庆的，是热闹的，是带点俗气的，又是不乏诗意的。是在声声唢呐《百鸟朝凤》的鸣唱中，在对对新人携手同行的甜美中，演绎日子的如水飞逝和热闹俗气的；又是在座座青山相对无语的静默里，在片片龙潭望穿秋水的期盼中，书写岁月的悠悠漫长和宁静诗意的……　　在这样的喜庆、热闹、俗气和诗意里，难怪没有雪，难怪顶多只在东西山头戴顶白色小帽作为装点。也许是不舍，天空舍不得把那冰冷如剑无情如刀的雪落在温暖的鹤阳大地；也许是不能，鹤阳大地上劳作生活着的人们，用暖暖真意，浓浓真情，让天地山川融化，让天空在即使以冰雪为代名词的冬日，也落不下无情来！　　于是鹤庆的冬天，没有雪。　　于是鹤庆的冬天，有成队的候鸟，如青色灰色的云，片片栖来，待春天一到便匆匆飞走。　　　　　　　　　　　　　想念一场雪　　想念一场雪，和遗忘一场雪，有时候是一样的。　　想念的东西，必定是需要遗忘的东西，因为有距离。没有距离，就无所谓想念，然而也因为距离，需要遗忘。只是需要遗忘的东西，常常会让人想念。在想念中，渐渐淡忘，或者渐渐清晰……　　于是，在这个没有雪的鹤庆的冬天，我想念或者遗忘一场雪。　　我人生的第一场大雪，不在这个小镇。　　在北方，那个我曾经梦中的城市，如今在我突如其来的回忆中，一味地只是一条条缺乏人情味的茫然的街，一排排密密麻麻林立的坚硬冰冷的怪异大厦。那个城市啊，总是在立冬节令到来之前，已经大雪泛滥成灾，放目皆是片片耀眼的青白，晃得人睁不开眼，整座城市埋在厚厚的积雪中，沉默如千年磐石不问世事不晓悲喜的禅意。　　在那样的禅意里，我爱着的人，在沉默中，别离，成已定的结局——早知道那是最后一次相见，就该在下车的那一刻回头，还来得及啊，又或者，根本就不该走那么远的路，穿过整个城市雪天的心脏，去看他……　　在那样的沉默里，别离寸寸逼上眉梢，一起的路，走一步少一步，就那样眼睁睁看着两人的路一步步走到尽头。那一刻，才明白，原来有些话，是不必说出口的，正如有些痛，是说不出口的，是需要永远埋在心底，一个人来承担的，是需要一场漫天大雪，来掩埋的。　　那场大雪啊，我生命里的第一场大雪，在北国那个千里冰封的冬天，埋葬了我今生唯一的爱情。回去的路上，光着脚，在如刀的寒冷里，我企图让整场雪渗透骨头，让痛刻骨铭心。抬头望天，片片雪花飞舞，一片一句晶莹剔透的诗，一如初恋，总是剔透晶莹得一碰即碎，一丝掌心里的现实温度就足以让它在片刻溶化成泪的，而在溶化的那一瞬间，诗意早消散了，于是我那本会写诗的手啊，再写不出一个字来……　　把鞋重重扔到发廊，我扯着一缕长发说给我全剪了！能剪多短就要多短！我要像剪掉纷乱的长发一样，剪断过去，从此不再有过去。可是那一剪啊，思念开始绵长；那一剪啊，期待已经开始；那一剪啊，如抽刀流水；那一剪啊，心就乱了……　　从那次后，没有再剪过发。因为想知道，当和他再次相逢，头发会有多长。于是那头发啊，如山草般，和思念一起疯长，那样一背纷乱的长发啊，每每让路人侧目，只是那个人，不再相逢——多年后才明白，有种爱情,错过了就是一辈子；有些人离开了，就是一生一世！　　这么多年了，不是没有动心过，只是在最后一刻，一次次地，终于做了逃兵。不是曾经沧海难为水，只是不想说再见。我憎恨别离。　　日子一天天过去，冬天一年年如期而来。在每一个鹤庆的冬天，那撒满碎银般的阳光，总是照得心事投下厚重的影子，让往事无所逃匿，在某个突如其来的瞬间，一齐拥上心头，让我在走在街上的时候，突然地痛得弯下腰去——往事总是让人心痛的，美好的往事因为其逝去而痛，痛苦的往事，却因为其疼痛的沉积而让痛加倍。　　只是，痛的，还痛着；逝去的，永不再来。　　在这没有雪的鹤庆的冬天，有时候，也会怀疑，那一年，那样一场雪，是否真的在我的生命里漫天飘落过；有时候，也会突然地渴念一场雪，大雪无痕，雪后，一切都了无痕迹……　　冬天来了，春天还会远吗？这是那些面对生命的冬天的人，给彼此充满希望的赠言。是啊，春天总会来的，春天就要来了，春天来的时候，那些候鸟，就该飞走了——这个世界上，爱情注定只是一季的候鸟，总是在花开的时候，就要离开的。　　可是，在春天到来的时候啊，让我对着花蕾，唤一声你的名字，在花蕾绽开的刹那，我便看到初次见面时你朝我的笑颜。那一笑啊，整个世界就都灿烂了！（2161字）　　——我谨保证我是此作品的作者，同意将此作品发表于中财论坛。并保证，在此之前不存在任何限制发表之情形，否则本人愿承担一切法律责任。谨授权浙江中财招商投资集团有限公司全权负责本作品的发表和转载等相关事宜，未经浙江中财招商投资集团有限公司授权，其他媒体一律不得转载。

C、两者同时有请选择并说明。如另有答案也可列出。　　　答柯英兄。说实话，在河西，我个人认同并且臭味相投的朋友不多，你算一个，很想念和你坐在宾馆喝酒的情景，两个人，那么多酒，喝啊，说啊，不知今夕何夕，多美的感觉啊。正如你所说，我的驻地实际上是内蒙区域，之所以用甘肃通联，大抵是交通方便。我所在的巴丹吉林沙漠也是河西走廊的一部分，古称流沙地带，也曾是神仙出没的地方，还有一条著名的河流——弱水河像刀子一样，划开戈壁大漠，注入早已干涸的居延海——现在的额济纳旗，胡杨虽然不多，但棵棵千年不朽。　　　通常，在我所在的地方，可以清楚看到祁连雪山——庞大而素洁，巍峨而绵长。对于河西走廊，我是热爱的，说句俗话，是我的第二故乡，也是我这些年来，我唯一喜欢并时常在它身上四处走动的丰富博大之地。虽然荒凉，偏远和落后，但未尝不能够很好地容纳一个人肉体及其灵魂呢。不论是在文字，还是现实生活当中，我觉得自己一直再用两种深知三种身份来观察河西走廊乃至整个辽阔神奇的西北。一个是客居者——这是先天的，我降生的地方是在太行山中，西北则是我梦中乃至生命中的蓦然遭遇——我的出生地乃至成长的环境，乃至一片地域所导致的秉性和素质，使得我不可能快速而完全性地进入到西北的内质，与你们这些身在高原福地的地道土著不能相比，这是我的优势，也是我的缺陷。优势是我能够跳开，以外人的眼光来观察周边人事和风物；劣势是，我要进入河西乃至西北的内心，要走的路程肯定要艰难和漫长的多，而你们，则是轻而易举，一步到位的。但要说明的是，我在巴丹吉林10多年了，从寄居者到半个主人，期间包含了我个人的一些生命乃至精神遭际，但无论处在怎样的境况，因为流沙地带，因为河西走廊乃至梦幻一样的祁连雪山，我都觉得了荣幸和安慰。站在戈壁边缘，抬头一看，你的心胸立刻空廓起来了，什么烦恼乃至俗世的种种繁琐，就都被风吹跑了；再看看祁连雪山，灰暗的心会瞬间明亮。　　第二个问题，我一辈子弄不明白的是我自己。　　第三个问题，关于写作，我事先不从哪里入手，也不是柯英兄说的那三个，而是无意识，信笔下来，从不多想要达到什么目的。你是张掖的一流高手，评论，诗歌和散文都在搞，而且成绩斐然，你做的一个伟大工作，就是凝结了张掖的各路好手，时常聚集一堂，气氛融洽，也多交流，更多促进。更重要的是你比我帅，这是不可替代的，向帅哥致敬！　　　猪娃儿问：技术词用到文字当中，肯定是理论性的。作为初出茅庐者，特别想知道，散文重所提到的技术，都是哪些？　　　答猪娃儿：技术词是一个特定的环境，拿到文章当中，不一定就具备了理论性，因为在写作中，任何一个有益的东西都可以拿来。关于拿来主义，鲁迅先生有一个很好的文章，可以翻开看看啊！我觉得，散文的技术是写作过程中日积月累而成就的，刚开始写作就开始技术，那是不够现实的。现在的散文技术，除了传统的之外，似乎还有从西方拿来的，不一而足，你现在的写作已经包含了很多的技术，似乎自己不知，但它们已经实实在在存在，并被你熟练而又自然地利用了起来。　　　文河问：１、我看到现在有人提出这样一个问题，说散文应取得和小说诗歌一样的独立地位（其中以张锐锋等作家为代表。他们认为以前散文是从服于小说等文体的），我想知道杨兄对这个问题有什么看法呢？相对于小说来说，散文的独立性又体现在哪里呢（这个问题可能过于宽泛空洞了点）。　　２、你在散文写作中是先有一个明确的构思意图后开始写呢，还是全凭一种朦胧的感觉的指引？　　　答文河：其实，散文和诗歌早就成为了独立的一个文体，只是在长度、影响力和作品的内蕴和广度上不能够与小说等类比。如果仅仅是这样的一个要求和希望，似乎不足引起重视，张锐锋先生的说法可能还有其他依托。我倒是觉得，这种想法应当是要散文在长度和内蕴上取得相应的地位——但这些不是凭空而来的，起码的一点，散文短制、抒情言志、强调修辞和词语解构的思想也还是比较严重的。现在的小说界有散文化倾向——古人乃至贾平凹等人的大散文观是对的，散文原本不应当是一个单独的文体，而是一个涵盖了小说、戏剧在内的所有文字文本的一个通称，张先生的提倡，似乎是一种回归，妄图以自己那些强有力的，而且具备新态势的散文作品达到与当下的小说相抗衡乃至相提并论的高度——这是令人敬佩的，为此，我们有理由向张锐锋等有着雄霸天下的信心的散文家致敬！　　　我写散文，好像从来不怎么构思，没有明确意图，全是凭着感觉来，通常的情况是：写了第一句，就有了第二句，有了第一段，也就有了第二段，如此往下，走到哪里算哪里。我常常为自己的文章起名字而绞尽脑汁，也许是愚钝之顾，起的名字也都很不性感，呵呵！最后想说，文河兄文字明晰，透彻，单线条，读后给人以舒朗之感，而我得则繁复一些，不好读，也多曲折，我想大致是少于构思，又不善谋篇布局，暗藏机巧，自由性太大的缘故。谢谢文河兄！

 54、当眼泪流尽的时候，留下的应该是坚强。

　　我想解释我不想复读的理由，记得昨晚上准备了一夜的腹稿，今天却这么苍白，上面的字好像一下子被某种化学药水消退了。诗人是“近乡情更怯”，我是“近校胆更小”。学校的大门隐隐地眼前闪现着。下知看了多少遍的“三庄中学”几个红漆大字，像滴着痛心的血。

　　我，你，大概很多人，大概她们也理想的恋情：相濡以沫，相敬如宾，平常如水，在功夫中找到了你，依附你，将终身托付给你。做你的浑家，做你儿童的母亲，为你起火冼衣。而后，咱们一道在时间中变老。

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