我们仍回群众间去”。“为人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞敞开着，个声音高叫着：

回程的路上，连弋没有情绪再欣赏窗外边儿停滞而去的得意。纵然那些被她忽视的局面是如许令人沉醉。蓝的天，白的云，茶青的山再有纯洁色的气氛。

　　后来我摔下来了……银行家的牛过来将我添醒。

　　父亲摆脱我仍旧快五年了，在即将往日的1800个日昼夜夜里，我都是在无穷的惦记中渡过的。想起薄命的父亲和他终身挚爱的黄地盘，更加是常说的那句地盘即是饭碗这句话，也展现...

　　如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了。我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面。一方面来自她作为女性作家天生的细腻。包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋。二是来自她对细腻的看重。很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重。他们看重的更多的是语言所负载的意义。我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西。这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻。人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式。在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”。自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等。读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋。不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋。好小说就是绣花鞋。

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