那天的阳光特别灿烂，我委实不会想到，死神已挖好陷阱，正悠闲地等待着我。事后我躺在医院的病床上，疼痛已经麻木，耳边只有那一片剌耳的刹车声。后来我回忆当时的情景，当肇事车在背后将我的自行车撞飞之后，我腾空而起，很快又落在那辆红色出租车的顶篷上，接着，我像一只欧洲人喜爱的棒球，被出租车击到五六米远的地上。我躺在公路的中央，头脑中是一片出奇的沉静，不是熟睡了的那种沉静，当然更不是修炼成真的那种沉静。在那种沉静中，我看到了一片湛蓝的天空，以及天空中几片如絮的白云。那是一种境界，一种绚丽至极的境界。终于，一阵剧烈的疼痛让我从那种虚幻的境界中苏醒过来，我躺在马路中央，腿脚已动弹不得，然而我的大脑却出奇的兴奋，因为越过密密匝匝的人群，我看到了那条马路，看到马路旁开花的行道树，还有行道树后面的那条静静的河流……，啊，那是组成我生命中的一切真实和细节！

　　人，不要天天愁眉不展；人，应该微笑。因此，常常微笑待人的占祥先生给我们友情提示：“亲爱的朋友啊/请不要吝啬自己的微笑/都来做一个蒙娜丽莎/献出那永恒的微笑。”因为，“如果人人都露出迷人的微笑/生活将变得更加幸福和美好。”

译）作为敬献给大地的礼物，算是我们听到的稍有大地之书资讯的一个音符。梭罗本人就是一个优秀的土地测量员，以后又只身进入“瓦尔登湖”两年，去洞察生活的本相。他当然不是有意识的去阅读书写大地，但在有意无意之间还是领略到了一些大地的风景。他在充分体味大自然的韵律节奏后，站在美不胜收的瓦尔登湖畔倾心诉说：“记住你年轻时候的创造力。黎明之前你就无忧无虑地起来，出发探险去。让正午看到你在另一个湖边。夜来时，到处为家。没有比这里更广大的土地了，也没有比这样做更有价值的游戏了。按照你的天性而狂放地生活，好比那芦苇和羊齿，它们是永远不会变成英吉利干草的啊。让雷霆咆哮；对稼穑有害，这又有什么关系呢？这并不是给你的信息。他们要躲在车下，木屋下，你可以躲在云下。你不要再以手艺为生，应该以游戏为生。只管欣赏大地，可不要想去占有。……”（《倍克田庄》）。在梭罗的“大地之书”中，大地不管怎么说已经被当作一个审美对象了。这是有关大地的书写的一个进步。在深入剖析了生活世像之后，作者甚至在名篇《瓦尔登湖》的篇末对游离在自然之外的人类警告说：“白湖和瓦尔登湖是大地表面上的两块巨大的水晶，它们是光耀的湖。……它们太纯洁，不能有市场价格，它们没被污染。它们比起我们的生命来，不知美了多少！我们从不知道它们有什么瑕疵。……可是有哪个少男或少女，是同大自然的粗犷华丽的美协调的呢？大自然极其寂寞地繁茂着，远离着他们居住的乡镇。说甚天堂！你侮辱大地。”无庸赘叙，在这里，作家以笔为，为大地的尊严进行了最初的搏击。虽然，他的书仍不是那种纯粹的大地之书，毕竟接触到这一主题了。然后我们的目光转移到另一个被誉为“美国自然保护之父”的业余作家奥尔多?利奥波德（Aldo

 13、纵然万劫不复,纵然相思入骨,我也待你眉眼如初,岁月如故。

　　但我还是喜欢让那些来自天空深处的雨水，在某一个不经意的时刻彻底地淋湿我。比如一次八月的攀登。我和我的兄弟我的朋友背上行囊，向晴空照耀下的祁连山进发。我们首先要经过一个陌生的生长着无数野杏树的村子。村头坐着一个老婆婆，她说你们要小心呢，山上下起雨来可了不得，山洪能把房子大的石头冲下来。在对神秘的原始的祁连雪山的无限神往中，我们义无反顾，穿过苍茫的乱石滩和萋萋原野，一头扎进了大山。晴朗的天空被黑郁的森林覆盖，也被不期而遇的乌云覆盖。雨水像一个深藏在密林中的阴谋，隐藏在某个高度。在山雨里，我们起初的兴奋和勇气渐渐被恐惧和忧伤浸透，而真正的冰冷是锋利的刀尖，直抵我的颤抖的骨头。雨水顺着密密匝匝的枝叶，垂挂下似乎永远都掀不开的水幕。除了这水幕，我们什么都看不见，也无处可逃。在近乎垂直的山洞里，脚被积水淹没。我开始怀疑我们为什么要上山，仅仅是为了那遥不可及的雪峰么？沮丧和恐慌在冰冷的风雨里劈头盖脸砸下来。尽管如此，我还是不甘心后退。其实我们根本没有退路。我们已经找不到来时的路了，环顾四周，白茫茫的水幕阻断了我们的过去和未来。时间箭一般被射向远方，然后又被深谷里咆啸的山洪反弹回来，扎进我们的胸膛。这一场令人久久心悸的山雨，把我和我的兄弟我的朋友困在走向神秘雪峰之巅的路上。在山里，在雨中，我们跋涉了两天两夜才返回山下。在后来的许许多多清晰地远望着祁连山的日子里，我依旧无法摆脱那场雨的影子。可我情愿把所有的经历都永远停留在那场雨的影子里，因为一想起那次雨中冒险，我就同时想起了小时候唱过的歌谣：“雨——雨大大下，河里的娃娃不害怕——”。歌谣是安全的，温暖的，也是激动人心的。我没有理由拒绝一首歌谣或者一场雨对我诱惑，更没有理由拒绝它们在我内心深处旺盛着的幸福时光。

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