我同时咸到,我的惊讶简直是生活之外的一块垃圾。
不妨算吧,即使真的不许忘怀,即使真的念念不忘,即使真的教会你什么是酸痛,教会你领会单恋的苦,教会你如何去恋人。
母亲在麦子成熟的季节总会坐立不安,在麦子开花和叫嚷的日子里,在收割机轰鸣着开过原野和道路的时候,我可以感受得到她的忧郁。
一个诗人的写作是封闭的。刘强写作时的状态和情形具体怎样,自然不可知。我想,对一个写作状态的诗人做生理和心理的量化也是万难的。但我相信他历经的是一个纯粹的诗人和一个另类的诗人的双重体验。不只是创造的审美的阵痛,也有自发的梦呓的快感。生的恍荡,诗的恍惚,织成了她人生的里外。20多年,我与刘强共同经历了许多场面,有大场面、小场面,缄默是他的常态。干杯。偶尔微笑。他的内心却是袒露的,像平静的河床,常态便是水的流淌。这只是我的猜度,也许他的河流里有幽深的漩涡、险滩和横冲直撞的木筏,我们能看见的只是树叶和适宜于冷水的鱼群。因为这些,隔膜便是天然的。写作状态的隔膜和日常状态的隔膜。消除隔膜唯一的途径就是读他的诗歌,借着诗句的漂木,涉足他的水域。 刘强总是让我想起顾城。很多年了,我分辨不出他们共同的东西,但他们分明是有共同的因子。顾城是幻想的童话和对幻想的几近偏执的执行。顾城的幻想是纯粹艺术的和病理的。不安与冒险是幻想的内驱力。刘强是感觉的童话和对感觉写实的叙述。在刘强的写作和生活中,几乎看不见不安与冒险,世界无论怎样拒绝他,他总是与世界相处得融洽。在石元,在朋友堆里,在写作路线上,他都是难以辨认的一颗石子、一苗青草或一行小诗。我怀疑他有着天生的消解对立的能力,而又天生地与存在对立,只是他的对立不是以呐喊的方式而是以缄默的方式成立。他的诗歌亦然。几个月前,刘强给我发过短信,说他恍惚得厉害,怕自己失踪。短信透露了他可能的心理危机。这个潜在的危机是他诗歌天赋的基本土壤。就是这些基本土壤定义了他与顾城的某种相近的艺术品质。附:刘强简历:?? 六十年代出生于四川江油。八十年代中期开始在这个与李白文化有些渊源的小地方开始写诗
25、一段认真的感情结束后,让人痛的部分,是你从此失去了和一个人彻夜长谈耳鬓厮磨的机会;但让人烦的部分是,聒噪的路人纷纷上来围观要求你详尽剖析案情。《失恋33天》
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