我们的汽车马上改为并排行驶着。

　　我不忍在看你们，我抬起头，可我无法逃避疼痛，因为我看到了那些已经被历史消磨了容貌的烽火台——那是历史凝结在你们躯体上的疤痕。如果我能抚摸你的躯体，我很想抚摸那些疤痕，可我又怕那样的举动会触动你们内心的疼痛。于是我用思想恢复曾经的历史，可我绘制出的历史没有幸福。狼烟四起、战火纷飞……可有人总在明月之夜思念家乡？可有人在战死的最后一刻想到家中的妻儿？可有人在憧憬生命时接受死亡？历史为你们拼杀，你们可曾感到过幸福？历经沧桑，你可曾感觉到懊悔？如果我是幸运的，我是否可以在黄沙中找到一把断刀、一柄残剑？可是我要这样的幸运做什么？将历史握中手中也不能找到我要的幸福，将沧桑写在纸上也找不回你的青春，手拿一柄残剑我会比谁幸运？

　　钱钟书先生曾把中国文学自古以来的主题，归结为以下三个：登高望远、在水一方、暝色起愁。登高望远者，如陈子昂之《登幽州台歌》，如杜甫之《登高》；在水一方者，如《诗经·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯游从之，道阻且长；溯洄从之，宛在水中央。”暝色起愁者，如“夕阳无限好，只是近黄昏”；如“移舟泊烟渚，日暮客愁新”；如“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，皆然。

　　吃晚饭的时候，我吃了半碗。胡乱喝几口汤就下桌了。大姐举着筷子问我，吃完了？吃完了。吃饱了吗？吃饱了。这么点哪能吃饱人，饼干还有吗？大姐这话是说给姐夫听的。姐夫说，一会我去买。我说不用，我不饿。大姐诧异的问，想家了？我摇头。大姐又说，闷了？我不吱声。明天找前屋的高霞霞玩，我领你去。大姐说。　　高霞霞和我同岁，个子也差不多。但她比我白嫩，皮肤细细的，手指也细细的。我黑，话音也不如高霞霞的绵软。高霞霞说，你是从乡下来的吧？我不说是也不说不是。我担心说出村子的名字，高霞霞会大惊小怪地嚷嚷。乡下人到城里，不要人说，自己就觉矮了半头。兴许看在大姐的面上，高霞霞没有再追究我从哪儿来。她爽利的拉上我，在赫图阿拉城到处逛。走到兴京街，她指着门脸对大街的一个铺子说，粮食饭店，全城数这儿的包子最好吃。角瓜馅，萝卜馅，白菜馅还有芹菜。里面放的肉多，蒸出笼的包子雪白雪白。比咱家的糖白好几倍。我心里直想笑，城里人真会套近乎，一口一个咱的。也能夸张，面比糖白好几倍？我不信。我在家里吃的面，根本不像她形容的样子。但我没有反驳她，由着她说。　　走过粮食饭店，腾出一大片空场。靠后是一栋建筑，宽大的四层台阶，并排四根巨型水泥柱，撑着延伸出来的雨搭。台阶和空场有不少人，三三五五聚堆。也有小孩子来回跑动。贴建筑的旁边，是一座平顶的小房子，窗口开的极小，一群人拥挤在那里，我站的地方看不清里面。高霞说，这些人全是等着看电影的。喏，卖票口围的密不透风。我马上想到那张粉色的电影票，大姐已经收起来，不知放什么地方了。整个一晚上，我躺在床上使劲合眼皮，可它就是不听我的。我一会想大姐穿着漂亮的衣服坐在电影院里的神态

　　真的到了做饭的时候了，女主人回家了，烧火做饭，一切便当。便去喊男人：“娃他爹——娃他爹——吃——饭——了。”地当然都在住房的不远处，一会儿，男主人也就回来了。

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