在初中学过并教过陶渊明的《桃花源记》和郭沫若的《天上的街市》。一篇古代散文，一篇现代诗歌，都是虚构的社会理想，一个在“绝境”，一个在天上，却表达了作者以及广大人民群众对美好社会的向往和追去，但是在旧中国，政治黑暗，战乱频繁，民不聊生，这种社会理想只不过是一种虚无的幻想，是根本无法实现的。

此刻，起风的晨，降雨的夜，白雪的冬，盛夏的虫鸣，每一个优美的刹时，都在内心为你歌颂着，愿你快乐，愿你快乐得比我快乐就行，由于我每天都在和回顾中的你相爱，很快乐呢，如许，你确定会比我更快乐。

　　小城还有一个疯子，但她只是不言不语，从东走到西，再从西走到东，每天就这样重复她的旅程。　　她长得瘦小，脏脏乱乱的头发下能依稀看得出清秀的五官。衣服虽然很脏，但却整齐。　　据说，她是个极聪明的女子，任何歌曲只要听上三遍便能全部唱出，词与曲一点不差。那时小城总有广播日日播音，每个与我提到她的人都说：“她唱的歌比广播里放的还好听。”但我每次看到她，她都是沉默地低着头慢慢悠悠地走路，不避人也不避车。　　她曾是小城剧团里的名角。为此，每次看到她我都很留心，就想她哪一天会张口唱起来，那歌声一定清脆婉转，与仙音别无二致。但我从没有这样的机会。她从不开口，别说唱歌，我连话都没听她说过。她只是，旁若无人地行走，在大街上，一遍又一遍，走过来，再走过去。　　后来她在小城消失了。消失了许久我才听人提起：“落实政策，她被送去医病了。”也就是那时才知道她为何疯了：文革期间，她因唱错一句歌词被批斗。但我却是不信的，不是说她只听一首歌三遍就能分毫不差地唱出来吗？大人只是用手摸摸我的头，叹口气，不再解释。那个年月，我总不能理解许多东西。　　从那以后我再没有见过她：在医院里清醒后，她得知自己曾疯过，当夜就跳了井。　　我总是把医院里的井想成小城里的井。小城的井有青石为沿，厚厚的青石清凉光滑，因年代久远，上面会有打水时绳子磨出来的或深或浅的印迹。她就在那样的井里。　　事隔许多年，才知道有人想乘那个疯狂的年代欺辱她，她不从，因而神经失常。我不知清醒后的她想起了什么才痛不欲生，但聪慧与敏锐正是她的悲剧所在。　　那个年代的歌依然会在某个午后被人唱起，而沉默的她在古老的井里，不再歌唱。

　　其实，对我们这样凡俗的男女来说，爱情，不过是一场自我暗示的错觉。好比坐在漆黑的影院，看一场爱情的大片，被抒情的对白，被男女主角深情的眼神，激吻的特写感动，蒙头带脑浸溺在如歌如泣的音乐里，身不由己地接受感化。

咱们那一程的相伴中，你用你的好，和缓了我的一切，我断定会是我余生的最美的回顾，咱们流过的那些山山川水，也深深的刻在了我的日志和脑际里，谁人水墨江南旁的相依，谁人山城夜里的情话，谁人塞外漠北的相拥，谁人天南地北处的誓词，我都从来珍惜在意海。

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