柳如是一生的经历悱恻动人，作为一位历史人物，她是因才华横溢志洁高尚而留名于世的。国学大师陈寅恪先生在目盲体衰之际，皓首穷经历时十载，为我们留下了八十万字宝贵的文史巨著《柳如是别传》。寅恪老先生在诠释古典时，绾合着今情，即“温旧梦寄遐思”。前后两部书稿，都标明“痛哭古人，留赠来者”。由此看来，《柳如是别传》撰写的真正旨趣，是为我们推出一个具有“民族独立之精神，自由之思想”的爱国者。
我仍旧不想说些什么了，惟有寒冬的笔墨才是我最佳的仵作。
一忌随从。随从，其实是一种惯性思维。散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵。这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者。就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验。如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题。写这些，未尝不可。因为它是生活中的美的东西。但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在。叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」。这些，似乎已成「八股」。正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑。如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊。」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘。最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章。一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」。不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样。这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象。如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响。在散文作品中，这种情况不是个别的。「文章切忌随人后」。看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验。
桃花灿烂的四月，我想象不出更美丽的词语来修饰它。就让桃花兀自灿烂着吧，等到它们开得累了，想离开这座城市了，我会静静地期待它们最后的舞蹈，轻轻地说一声：来年，我们再见。
茄子经霜一打，就蔫了，女巫蔫而吧唧拿了扫把呀抹布呀，做起了清扫。要知道清扫的工作是女巫深恶痛绝的工作，女巫嘛，喜欢骑着扫把环游天空，喜欢手拿水晶球探询奇妙世界。可没办法，一旦女巫当了妈妈，就必须遵守妈妈守则，女巫左手拿着抹布擦着书橱，擦着擦着，女巫右手就抽出一本书读起来，读啊读啊，抹布都干了，书橱上面、里面、外面的灰还没擦干净。白白的太阳看着女巫使劲地笑，笑着笑着就把脸笑老了，房间越来越暗，抹布说话了，“不擦灰，房间一点都不明亮。”女巫吓了一跳，拿着抹布继续像模像样地做清扫妈妈。可心脏不干了，嚷嚷着“明明是浪费时间嘛”，女巫的嘴马上附和道，“俺从骨子里就讨厌擦灰这事儿，还是请人帮忙打扫吧。”从此呀，只要一提清扫，女巫就烦，最严重的一次女巫烦得头涨大了3的N次幂，差一点顶破了女巫住的叫东塔航空城的天空。俗话说“照葫芦画瓢”，俗是俗了点，可是真理呀，你看呐，女巫不喜欢做的事情找别人帮忙，麦三不喜欢做的事情，就请妈咪咪帮忙，这就是一个最佳证明。
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