远方的寒风吹来，吹在脸上如刀割般生疼，想起从前的你，眼前逐渐模糊，分不清是这风中夹带的细雨，还是没有安抚住滚烫的泪囊。和你一别，仿佛是很久以前的事情了，但我感谢那场不期而遇，让我们在人海中邂逅，感谢那场缘分让我们走进了彼此，感谢那份爱恋，让我们相守一程，也感谢那次别离，让我知道了这一生的爱，唯你不变。

　　如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了。我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面。一方面来自她作为女性作家天生的细腻。包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋。二是来自她对细腻的看重。很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重。他们看重的更多的是语言所负载的意义。我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西。这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻。人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式。在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”。自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等。读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋。不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋。好小说就是绣花鞋。

没过几天，毕竟看到这两只燕子在依墙靠板处修建本人的新家，筹备在这边生儿育女了。浑家如获至宝地向我通讯这个动静，我不无痛快地说：如何样，我的话没错吧。浑家风趣地说良禽择木而栖，这还不是你钉的那块木的贡献。言之有理，我脸色地笑了。一块木是架在人鸟之间的桥梁。

　　醉心于怎样的格局，总有夜幕缠绕你脆弱的小木屋如咒，为之情绪低弱如瀑。

试想，此时走累的咱们并肩席地，坐看落日红了西天，渐淡渐逝；晕染了树梢山头。景仰流云变换着模样，在阔大苍穹平静遨游。这时候会让你质疑咱们也是天然的一局部，万物的一分子。就像一棵树，一朵花，一阵风，一滴露。在天下间做着自在的透气，向往着自在的理想，此后不羡贵爵不羡仙。

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