散步在深家小院，月色本影如一潭澄清碧水，天还未飘雪，红叶已染霜，伙伴在水井侧垂落玄色秀发，此情此景，恍若南柯一梦。
抗日阵亡将士墓立着新旧两块墓碑。新碑取材黑色花岗岩，横嵌于墓正壁，满版金黄色的字简述着雀尾战斗概况和墓的重修过程。旧碑取材青石板，直嵌在新碑左侧，横额写着“功在党国”四个大字，碑文为：陆军第十六师第四七团于二十九年十月十五日在诸暨应店街抗日之役担任掩护之阵亡将士：林学烈、陈老桭、王长兴（碑中25人）等九十四名之墓。陆军十六师四十七团团长石补天敬立。中华民国二十九年十二月。从落款时间看，这一抗日墓碑距今已77年历史。
读《史记》知，尧任帝时，大水成灾浊浪滔天，浩浩荡荡包围了山岗淹上了丘陵。民不聊生怨声载道。尧急招群臣议事，众臣力推极可信任的鲧。鲧抛家携众，披星戴月，竭尽全力治洪。然他治洪的中心指导思想是一个“堵”字。鲧“堵”字当头，虽历艰辛不计其数，但历时九年未果。
42、那些海誓山盟，你只是随便一说，可我没有随便一听。
可在真正的发展过程中，为了保持在生活、工作上互帮互助的友谊，大家很少指出对方作品的不足，甚至失败。这难道不是一种最具有杀伤力的苦难吗？甘肃是一个少出诗人和评论家的省份，而能把诗歌评论写的如此精彩的，除了远在兰州的沙戈女士，我觉得该说说天水的若冰了。写诗歌评论不是若冰的职业，但把评论文章写到入木三分，追求完美我想也是若冰一个小小的追求罢了。要说若冰写评论，还要从十年前说起。而出版这个研究性的集子，可是近几年来的事。前些年我在德阳日报社的时候有朋友戏言我为“妓者”。大凡与我写的人物通讯、企业形象之类的报道有关。朋友是个正直人，他的话也不乏有些过激之辞。用朋友的话说，妓女是靠出卖肉体，而记者就是以出卖灵魂为生。将这二者联系起来，统称妓者。在我没有读若冰的这个集子之前，我对写评论的人是很有偏见的。诸如我以前曾因一个看似精彩的评论而花最高的一笔稿费够买过一个“美女作家”的全套作品，当我看完300余万字的作品后十分后悔自己的冲动。有了这样的经历，我对炒作性的书评文章大失兴趣。在我们身边，就有一些自称为评论家的人先是向作家索书，然后写出一些不痛不痒的文字。若冰是个诗人，但写评论的事却是大家不曾料到的。能这么快的出本评论集子，惟恐若冰也不在计划之内。这只不过是朋友猜测罢了，我亦如此。对若冰来说，写评论不是他的本意，仅仅是因为工作的需要和即兴的评说。特别是负责天水日报副刊的那些年，无论是他读别人的作品，还是编辑普通作者的稿子，遇到能使他砰然心动的稿子，难免会评说一番。这大概就是若冰认为自己评论写作的缘起吧。有的时候，他编辑的版面需要一些评论性的文字。特别是文学新人和书画家需要向读者推荐，向别人约稿吧，总觉得是一件费力的事，当来不及时就自己来写。时间一长，就有报刊和作者邀请他写些关于作品的评论性文字。若冰是个铁嘴软面人，推谢不过朋友的热情，就只能赶着鸭子上架。因为工作的性质，我看的书籍大部分是文学读物，偶而之间也写点特稿、随笔之类的文字。若冰的这个集子是我唯一看了三遍的文字。若冰是个典型的诗人评论家，因为有写过诗歌和散文的经历，他的评论性文章让人读起来十分轻松愉快、朗朗上口。给人一种介于诗歌、散文之间的特色评论语言之美。在《倾听与呈现》一书中，总共有六辑。无论场景与现状一辑中对甘肃诗歌发展倾向的关注，还是春天的灯盏一辑中对天水文坛作家未能成大气候的剖析，都是若冰把他那双评论家才有的眼光放在一个更为广阔的视角中审视这个世界。通过倾听与呈现一辑中对诸多作品、诗人的全方位认识和扫描，在远方的岸一辑里，若冰不仅关注的是雷达、张书绅这样对中国新时期文艺发展做出过贡献的艺术家、更多的是对像马朝阳这样从天水张家川走出去的后生的关注和勉励。而在甘肃这块西部边陲狭长的地带上守望诗歌评论的人，除了兰州的沙戈，天水不乏有若冰这样的高手。而天水除了天水师范学院的丁念保先生的文学评论外，真正的写零散性的诗歌评论文字的守望者，无外乎我认识的诗人朋友若冰也。在《倾听与呈现》一书中，若冰关注的对象不仅是诗歌本身，更多的是诗人。就像有句老话，是钱钟书大师说的，你吃了鸡蛋，你觉得好吃，不一定要见那只下蛋的鸡。我引用这话的意思，无非就是我们不仅要研读作品，更重要的是要关注作家，只有把作品和作家联系起来，才能更深入的研究作品的实质。对作家的作品作出客观的评价，这对于造就一个像若冰这样的诗歌评论家来说是很重要的。即使不去理解作家，再说人们的窥探欲都是欲壑难以填平的。若冰是一个严谨的评论家，他的评论属于文本研究范畴，而不是所谓的大众评论文章写作范畴。“无论评诗写人，还是评论小说、书画作品，他最重视的是直觉。是对作家、艺术家在进入创作状态的一瞬间，以及沉醉于创作情境时心理知觉的一种分析研究，他的评论，尤其重视特定生活经历对艺术家情感世界的塑造，和特定的艺术氛围所赋予作品精神意义的解法。谈起若冰的评论作品，雷达先生如是的说。站在评论家阵营里的若冰一直对靠评论成名成家不敢有非分之想。他曾在这本书的后记里写过这样一个比喻，从事建筑监理职业的我倍感亲切。在这个比喻中，恰到好处的阐述了职业评论家与创作型评论家的概念。“职业评论家是站在建筑工地百米之外，引据经典把握一座高楼结构布局，风格走向的工程总监。他所关注的是整个文坛，甚至整个人类艺术发展史大背景下，作家、艺术家在一个时期，一种文艺思潮中所表现出的艺术走向，于是高建瓴，睿智博大是他们让我终生都引颈仰视的文本风格。而我则是斜背一只挎包，手持钎锤刷子，惶惶然钻进一座大楼，挨家挨户四处巡视的修理工或粉刷工，双目所及，无非是一些小技巧、小缺陷，活是干得很辛苦、很迈力，却总不能对整座高楼大厦的设计原理、艺术风格讲出个有论有据的头头道道来。”这大概是若冰对于职业评论家和创作型评论家最好的见解了。若冰曾说过，人总是匆匆忙忙的行走在路上。我们的诗人评论家朋友若冰，你说呢，人生这支烟你已抽了一大半，抽完了就没有了。我们这一生还有什么值得守望么？毕竟现有的光阴还够你受用的，再说你也没有和诗歌评论作别的想法，那就沿着我们西北诗人的脚步，朝着朝霞升起的方向边走边唱，前方一定有我们共同的诗歌艺术天堂。作者简介：聂中民，笔名陇上居士。甘肃天水人。担任过期刊采编工作，有过在新闻单位和国有企业混迹经历。作品散见于《
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