在后来不断寻找林昭资料的同时，我对树的关注也越来越专心。常常能从电视上看到这样的画面：广袤的原野上，树以其率直而修长的躯干，全身心刺向天空。树是大地挺向天空的一柄柄长剑。我油然作这样的联想：地球体内剧烈的能量在运行中挤压着、冲撞着，冒出地面的那分散的一支支能量，与地表的空气、日照月辉相触，就入母体内胚胎发育般地，树就这样诞生了。率直是挺立的禀性，对旁枝末叶的丢弃，还有什么植物能像树那样将自己多余的枝叶切除得这样彻底，那些多余枝叶是自行枯死的，以减轻主干的负担，让主干全力冲天。十年，百年，千年，一棵树那么率直地站着，昂扬着一种气概，对土地的最深留恋，就是这种率直的背叛，背叛得多么彻底，爱恋得就有多么深切，报答得就有多么真诚。一个人能够这样站立于我们这个社会吗，社会并不缺乏广阔而浩大的场地，但是匍匐而行的人太多，一个人独立的景象是很少见的，能够让我们屈指可数的，不过是林昭、张志新、顾准、遇罗克这样几个人，根本不能组成一支队伍；从来没有一群这样的人出现在历史的视野里，是什么在注定林昭顾准的孤单？

这是一段暄嚣却又走向死亡的时光。人们在世界的表面上行走，用阳光、花朵、河流向我献媚，向我诗歌中原始的语言献媚。谁还在最后的黑夜里守望着一种来自远古的无限和可能？我是神的儿子，在群峰之巅，沐浴着梦想的光芒。火燃烧起来了。我多想让一只飞翔的鸟来代替我，飞过高空，飞过时光，飞向永远无法到达的神秘之地。但你为什么要挡住我的去路？我必须跨越，或者穿过，在我的暗道里，像蚂蚁搬家一样，把自己送往美和缪斯居住的地方。

我从鸿门宴不期而遇江南寰球。

　　但是，在诗词等文艺大作谈话中，“不见笔墨”既非指笔墨要引导的是动作，也非指笔墨的手段是传播认知性消息，由于诗词等文艺大作的谈话既不是训令性的，也不是指称外物的，而是表白审美情绪的，所以，“不见笔墨”指的是沉醉在审美情绪之中。

思那相思子旷古的芳心，是那都会此刻的咖啡茶，望那诗情小巷的优美，是那故土来由的国花。

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