九斤老太脸上露出不行相信的脸色，望着陈旧瓷碗中的几个硬面窝窝窝头，又浮想到七斤衣物上蓄意张开的破洞洞，本想骂句“真是一蟹不如一蟹”，忽地又想到这又成了时髦，伊感触不对身份，思来想去，一句话也说不出，便安静挂了电话。

　　火烧火燎的东家挂电话给一切的老主顾：「很忙吗？没什么事，我要你来吃碗汤饭，这天我宴客。」像如许挂电话给很多人之后，宾客发端一个接一个到来。「八十一，八十二，八十三。。。。。。」小男孩数得越来越快了。结果当第九十九个小石子被放进圈圈...

　　广起云涌，樱放岸右，满树樱花，盛开树冠，不浮不躁。任风动冠摆，随性而开，开一树肝火樱颜，放一眼满目绯色，风振动的不只樱瓣，再有化不开的浓浓空境。瞭望岸崖桃曼舞枝，妖妖之华。

　　当然，西门的文字也有他的不足。正如评论家燕山飘雪所说，西门的文字在观察视野和哲学思考上不够，这是比较中肯的。如果西门一直坚持写散文的路子,我想这点是可以弥补上的。比如读读福克纳、佛罗伊德、海德格尔等人的哲学著作。我不是提倡把散文家建设成为哲学家，而是期待作家在整理日常经验的时候，不至于迷茫，能找到本源。当然,如果西门要让自己的叙述有多个向度，而不是一个面孔，也可以涉猎诗歌和绘画等艺术，这样也会赋予叙述意想不到的质感,而更丰富更简约更有张力。“燕山兄在信中提到一些问题，恰好点中我的要害，长久以来我的文字，老是陷在个人的小情小绪之中不能自拔”。西门是个保持叙述觉悟的作者。实际上他已经认识到了上述这些毛病，而且正在试图规避和突破。比如在《桃花劫》一文中，他就已开始尝试展示忧郁的“正向美”、意象的“空白美”，正从“淡我”接近“无我”。小说《天色已黄昏》也在叙述的成熟上又前进了一大步。正如西门自己所说：“我不能确定将来我会写出什么东西来，但我会不停地写下去，这一点是可以肯定的”。

层层鱼鳞衡宇叠，半山半腰依海滨。

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