安徒生说过：“清白的良心乃是一只温柔的枕头。”毕竟是童话作家，讲起道理来也那么温柔而富有诗意。我们常以“道貌岸然”批评一个人，但是我们自己有没有反省一下，是不是本着良心做事?我们要从行小善和戒小恶做起，凡是违背良心的事，绝不可为，心中要有切切实实的觉悟，才对得起自己的良心。

　　天黑了，蒙山用善意的黑暗，把我赶出了它的怀抱。　　山下华灯初上，星星点点，遥远而亲近，但也感到心悸和恐慌，又要去面对那个低沉的天空和纷杂的人群。

　　第一句：儿子回来没有？　　那时，我还在读中专。中专离家有七十公里吧。现在七十公里根本不算什么，可那时已经是我走得最远的地方了。很少回家。有一次回家，父亲不在。他在一个厂里做临时工，三班倒，有时要晚上十二点才下班。那天正是。到了晚上，我想大概是十二点多了。本来我睡觉总是很死的，象猪一样，可那天不知道为什么，父亲只敲了一下门，我就听见了。仍是母亲去开的门。父亲进门第一句话就问：儿子回来没有？已经记不得那晚我是不是失眠了。父亲是个和我一样内向腼腆的人，从来不会在我面前表达有关于感情的话。就连我毕业考试时，他的头发在数日之内白了许多，他也不曾对我说过什么。这是我至今听见的唯一一句，而且是偶然的。也许这类话，男人只会对女朋友、老婆说罢，对亲人，他们觉得没必要。

　　该书书名系由作家拟订，局部作品由作家搜集抄写，有的加写“补记”或“备注”。但未编完即因病遏止，1938年出书《鲁迅总集》是由许广平编定印入。这次抽去译文《高贵生存》、《傲慢与非礼》、《察拉图斯忒拉的媒介》三篇和《附记》（已录入《华盖集?遽然想到》注文）；《咬嚼之余》、《咬嚼未曾“蹩脚”》、《“故乡思维”》三篇的“备注”和《编完写起》一则已移置《集外集》的相关作品之后；《媒介》已移入《译文题跋集》；《熏陶杂咏》的第四首系这次补入；几何诗文则按写稿功夫的先后，在程序上作了安排，几何诗题据作家书录的亲题从新审定。

/>　　很多年前的乐声，存在于心的深处，微弱的力量触动后，乐声被唤醒，引领，重现，黑白色，纯旋律，无和声伴奏。触动来自偶然的机会，这偶然没有解释的可能；唤醒的乐声是沉淀后黑色的渣子，我能够看见这些渣子正在枯朽，开始泛着死亡——灰白色的光芒。在网上逛来逛去，看见一首曲子的链接，是韩剧《巴黎恋人》的主题音乐，点击链接，声音通过戴着的耳机灌进来，前奏结束，口琴纯净的声音响起来，背景是自然的雨声。这一瞬间，我被拉进沼泽，桥洞出现，下面的水沿着从铁轨上滚落下来的石子（石子堆砌成蛇般身躯的样子）弯曲向前，时间久远的卵石青白。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　口琴发明于德国，那是一个重于理性思维的国度。口琴的声音其实极有穿透力，西方传统民谣、美国蓝调等乐种以口琴为主奏乐器的歌曲，将这种穿透力演绎到极至。它的本质是纯净，纯净的东西大多都不需要妆饰，如果就让它裸露而不是被玷污和掩饰，那其实更好，也几乎没有可能。我接着再细听口琴的声音，过去的影子纷至沓来，略有点忧伤，颜色是青绿，从灰尘的灰白中透出来。我的那把绿色口琴，是集攥了几个月零花钱买来的。我是一个苦孩子，我只能买得起口琴，别的乐器对于我，就像茅草屋顶升起来的朝阳，又圆又大，红晕弥漫天空，我伸出手去触及，它立时上升，光芒四射，直至变换为灸热的白炽色，连直视的可能都没有。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　我坐在路轨边的铁桥上吹口琴，腿垂拉在石板下面，声音断断续续，周围沉寂。这是最初关于亲临的乐声记忆，再远，是一些赋予意义的想象，那时的我并没有这种能力。比如，现在我可以编造树梢的摇摆，蝉翅膀的振动，灌木丛中低下去又浮上来的波浪，那尽具有声音的大美，也是乐声的合奏。这合奏如此不真切或者真切，虚幻的梦境一样。我对照着一页简单的说明书，在已经唱坏嗓子后，又开始了演奏家的梦想，在乐声里面沉溺和遨游。我见过很多的人，他们根本就不需要什么说明书，他们天生似乎就会吹奏口琴，旋律流淌出来，和声相伴；这是复调的乐声，所有音符合作的产物。我从来吹奏不出和声的伴奏，我只停留在旋律的吹奏中，说明书上写着，那也可能是小提琴奏法。单音的吹奏，其实将口琴的纯净发挥得更加淋漓尽致，但这也必须借助回忆的力量来实现，当时的那个孩子或者那个青年实际的情况是，被绿色的小钢片制成的口琴拖累，折磨，然后沮丧。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　我记得那个月夜，石盘碾子上沾满湿漉漉的黄泥，草跺投下大团的阴影在它的旁边，生出些混沌不可测度的暗流，在我的心里涌动。堂姐和另外的女孩子，那个女孩子皮肤滑润，长发披肩，坐在我的旁边，聊天、说话。我们笑了很久，因为毫无趣味的笑话或者对别人恶毒的挖苦。我记得后来，送给那个女孩子一本书，那个女孩子嫁给了一个酱菜贩子。我恶毒地想象过，那个酱菜贩子一定粗俗，丑陋，其实错了，在我见过他后，也必须承认，他不但英俊，而且极具儒雅气质，从那以后，关于那本书的名字，我再也想不起来。我能想起来的就是，堂姐和那个女孩子走后，月色洒下来，我吹出口琴的单音，黑夜里还有水流的潺潺声，向着远处悠悠荡荡淡去。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　我曾经的同事，长着女人般的手指，纤细，修长。他对周围的一切不屑一顾，拨弄两声琴弦，溪水流淌，风过松林，空明的境界出来，大片彩色的光亮笼罩空间。他弹琴的背景一直是我守望的意象，可以赋予更多的意义，并不需要去分析和探究，也探究不清。我也有一把吉他，我自己缝了一个布带子将橙色的琴身装进去，上班下班都背着，俨然就是一个时尚的摇滚歌手。我上班的时候，就坐在更衣柜前面，将腿翘上去，用手拨弄琴弦，时间长了，还改不了哼唱两声。这段时光过去了很久很久，一直走到2005年5月的一天，我在一个论坛写下这样的句子：多美的声音啊，让我想起自己青春的岁月，那个时候像一个傻瓜一样。这句感想是在我进去一个帖子听了约翰。丹佛的《Take

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